看完这匹黑马再定年度第一悬疑片

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继前段时间《网络迷踪》大爆之后,又有一部优秀的悬疑片出资源了,它就是来自丹麦出品的《罪人》。

大部分资深影迷对这部片早已熟悉,如果你还没来得及看,那赶紧在2018年的尾巴把它纳入必看清单吧,绝对好看。

除了在今年圣丹斯电影节一举拿下「世界电影」单元观众选择奖,丹麦官方还趁热打铁,将《罪人》定为代表丹麦出战明年奥斯卡。

IMDb7.7,烂番茄新鲜度99%,就连口味刁钻的Metacritic都给出了83分的高分。

全片场景都局限在几平米大小的办公室,95%的场景只有男主角一人出镜,然而影片神乎其神,紧张刺激,反转再反转,一口气看完喘不过气。

跟大部分接线员工作一样,警方接线员工作枯燥无味。只是将报警人留下的案件信息录入系统,然后联系最近的巡逻队出警就好了。

「有困难,找警察」。时不时就会蹦出一些奇葩的求助,比如吸毒吸到休克,求生欲突然爆棚,打报警电话叫警察帮忙叫救护车。

接警中心的接线员阿斯格,因为某个讳莫如深的原因被调到了接警中心,他同时还要准备出庭受审。

虽然接线生活比起曾经生龙活虎地出现在事发一线无聊一百倍,但是阿斯格还是撑到了接警中心上班的最后一天。

一个名叫伊本的女士打电话报警,可是一直在说一些完全与警情无关的话。阿斯格问她,她也毫不理会。

有着丰富从警经验的阿斯格立马意识到此事并不简单,有可能伊本现在正被歹徒控制,无法正常交流。

一边告诉伊本只需要用「是」或「否」来回答一般疑问句,一边指导她与犯人周旋,专业程度爆表。

一旁开车的犯人还傻乎乎地以为伊本在跟她女儿通话,完全不知道背后法律的天罗地网已经拉开。

得知了伊本大概位置,阿斯格立刻联系附近的调度中心,请求调度中心派遣巡逻车去营救。

同时,他亲自接通了巡逻车,动用自己全部智慧指导救援行动,一线战士之魂已经在摩拳擦掌了。

相信我,看到这你也会被他临场应变的能力折服,我当下觉得这位男主一定不简单。

他们准备万全,想在高速公路一举将犯罪分子擒获。最终锁定了一辆白色货车,巡警果断出击,却没有在车上发现女人?!!

目前询问出的信息,还不足以锁定犯人并缉拿归案。调度中心表示,我们需要具体的车牌号啊。

为放过任何获取新信息的可能,阿斯格拨通了伊本家里的电话——很快,电话那一头就传来了稚嫩的童声。

原来伊本与他的丈夫米格尔已经离婚,玛蒂尔达与弟弟奥利弗与妈妈伊本生活在一起。

在伊本出发之前,她的前夫米格尔来找她,与她大吵了一架并扭打起来,在扭打的过程中还动了刀,这还了得!!

阿斯格查询后还发现,米格尔有持刀犯罪的记录,同时他还拥有一辆白色的货车,种种证据全部指向前夫米格尔,他就是绑架伊本的劫持犯。

阿斯格立即把新信息告诉了调度中心,并让他们派人去伊本家里陪着她无助的女儿。

可调度中心的接线女警,这时却打起了太极:「接下来不是你的工作,我们要各司其职。」

而调度中心的接线员正是他以前在警队里的好友,布。寒暄之后,布拒绝了阿斯格的派警行动,还特别仔细叮嘱:

「这事不归你管,你只需要值完这最后一班,明天就能回警队了,至于伊本的事就交给出现场的警察去处理吧!」

虽然布说的话句句在理,但火烧眉毛的阿斯格并不打算坐视不管,他又联系到了他另一个警察朋友。

赶去受害者伊本家的警察已经到达,事实相当残酷:玛蒂尔达的弟弟奥利弗被破开两半,早就死翘翘了。

案情一步步升级,此时我发现我已经不能完全毫无保留地带入男主阿斯格的视角了,因为事情并没有像阿斯格想象的方向发展:

值得注意的是,除了惊心动魄的剧情设置,《罪人》在形式上也令人耳目一新,全片都构建在通话上。

虽然没有画面对应让《罪人》的电影性大打折扣,但却一点没有减损电影的悬疑性,或者说将电影的悬疑性推向更高一层。

人的大脑是一个超强的器官,只要听到描述就能脑补出相应的画面,有时候经过大脑自己脑补出来的画面说不定比电影人构造的画面更惊人。

强迫观众去重新运用他们的想象力,让他们把想象力放在电影里那些令人心寒的,给人留下深刻印象的事实。

强迫观众去重新运用他们的想象力,让他们把想象力放在电影里那些令人心寒的,给人留下深刻印象的事实。

《罪人》就是用它特别形式,逼得观众不得不沉浸在电影中,如果稍不注意,就很可能错过影片最后反转的线索。

先有《解除好友》,《网络迷踪》探索了桌面的电影的可能性,后有《罪人》完全利用声音(没有视觉)就给我们带来了一出精彩的营救大戏。

一方面,受限于制作经费不够多,这些电影只能放弃了画面上精致的表达,转而另辟蹊径在形式上做出尝试。

《罪人》《网络迷踪》都仅有了13天拍摄,极短的拍摄周期,让经费控制变得十分简单易行。

既有《辩方证人》这样古典的悬疑片,也有《迷魂记》这样利用声画语言控制观众的新式悬疑片,还有《记忆碎片》《非常嫌疑犯》这样玩弄叙事游戏的谜题电影。

正当他们为新形式的悬疑片摇旗呐喊的时候,我们还在用好莱坞二十多年前的故事,并且做得还没有他们好。

就拿前几个月大火的《无双》来说,虽然电影把制作伪钞的过程,画面拍摄得相当精致养眼,但不可否认的是,《无双》的故事发展与不仅与1995年的经典悬疑片《非常嫌疑犯》如出一辙。

在主角人设上前后冲突,故事发展牵强,实际质量完全比不了《非常嫌疑犯》,再加上电影打出「假的做到极致也能成真」的口号,导演背后的动机就变得有些耐人寻味了。雅各布尼

并不是说套路不好,毕竟「自古套路得人心」,但是在套入套路公式的情况下,做出自己的创新,才能真正让人眼前一亮。

不可否认的是,《罪人》在故事的起承转合,一步一个小高潮上节奏的控制,利用普世价值(警察抓犯人,母亲爱孩子)做情感驱动,

而《罪人》在形式上的新尝试,那就是影片最终的制胜法宝了。说噱头也好,punchline也罢,「封闭空间+独角戏」构成了这部悬疑片的终极看点。

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